第16章 文人的根器

艺术的心永远年轻，这句话对于忠学先生来说，不是褒奖，而是事实。几年前，他在副省长的位置上，每每谈到新的企业发展模式，新的利润增长点，新的国际知名财团来湖北投资，他都会眉飞色舞。当时给我的强烈印象是，这是一个工作狂。我担心他哪一天从领导岗位上退下来，会产生失落感。令我意想不到的是，他卸下工作的重担后，竟还能保持旺盛的热情。只不过这种热情不再是经济，而是艺术。

忠学先生是学者型官员，从政之前，长期从事技术工作。但不管是在何种岗位上，业余时间，他一直保持着对文学艺术的爱好。有一次他对我说，唐浩明先生创作的长篇历史小说《曾国藩》刚出版不久，他就买来读了两遍，若干章节还作了大量眉批。我写作的《张居正》，他也是自己到书店买来阅读。他是完全可以不花钱买书来读的。他想要看什么书，自然会有人帮他去买。但是，他却自己经常去逛书店。他调侃地说：“要用实际行动支持作家、艺术家的劳动成果。”从这一点上看，他始终没有丢掉读书人的根本。

正因为如此，他在卸下政务之劳后，不但没有失落感，反而觉得自己的时间不够用，甚至比退休前还要忙。他有三大爱好：摄影、写诗与书法。且每一样，他都认真对待，惟其如此，他才一天到晚忙得不亦乐乎。

有一天，我们聚首小酌，他问我：“写旧体诗词的平仄好不好掌握？若要自如地运用，要花多长时间？”我说：“这要看一个人的功底和悟性，若少年时粗略学过，现在温习起来，半年即可。若从头开始，恐怕得花三年时间以上。”他回答说：“我用五年时间来掌握它，如何？”我只当是酒席中戏言，没想到自此以后，隔不多久，他就会从邮箱里发来“习作”，这种孜孜以求的苦学精神，倒真是令我感动。

关于书法，是忠学先生最为着力的地方。他小时候练过书法，有“童子功”。所以，花甲之后重新拈笔，便有了一下子回到童年的那种温馨。他对书法艺术的领悟，处处充满了灵气，也体现出本真。譬如说一个字如何建架，如何用线、用墨，虽然有前人众多的碑帖可以仿效，但若自己没有触类旁通的领悟力，只知道一味地“依葫芦画瓢”，则无论如何，也弄不出气象来。

忠学先生的书法，最简单地说，就是脱俗。相信我们经常会遇到这样的问题，某人的五官单独去看，都长得中规中矩，但搁在一张脸上，总觉得搭配不当，怎么看都别扭。书法也是这样，点、勾、撇、捺、横、竖、弯，似乎都是从碑帖学来，都有出处，可拼在一起，总觉得那字病蔫蔫的没有生气，这就是书法的大忌。所谓脱俗，就是得体。做人要得体，说话要得体，书法更要得体。

忠学先生书法得体，这得益于他的学养和阅历。他的诗，亦可用脱俗来誉之。这本书法集中的两首长诗，一赞司马迁，一赞苏东坡，都是中国文化史中卓绝千古的大师。忠学先生对他们景仰并抱有敬畏，字里行间真情洋溢，而书写成篇又见汪洋恣肆的历史胸襟。读这样的诗，看这样的字，足堪浮一大白。

说到底，忠学先生究竟有着文人的根器，不然，短短三四年间，他不可能在诗、书、摄影三个方面，都能取得不凡的成绩。看他的作品，套用一句古语来说，叫“士别三日，当刮目相看。”

2010年9月6日于梨园书屋