第9章 读《竹亭印存》

日前，收到刘葆国先生寄赠的《竹亭印存》。花了半日时间，我将葆国先生精心创作并收录其中的170方圆朱文印逐一欣赏过。其过程，犹如濛濛春雨中，与故友坐在蒙山顶上，品饮翡翠般的雀舌。

我与葆国先生从未谋面，但曾两次前往他供职的上海图书馆讲学。正因为这个缘故，他从同事中知道了我对书法的爱好。于是，传统文人的“以文会友”的风尚起了作用，我得到了这本装帧考究落落大方的印谱。

开卷有益，指的是读到了好书。而一本对了胃口又能引起强烈兴趣的好书，捧在手中，便如踏进了水绿峦青、花繁林密的山阴道，不但养目，更能怡情。

葆国先生为我们精心构筑的这一条圆朱文印的山阴道，始于“缶庐”，终于“不知老之将至”。缶庐是一代宗师吴昌硕的斋名。吴昌硕从友人处得古缶一尊，以之名庐，取其古犷朴质之喻。葆国将其治为巨印。以边款记其事：“一代宗师吴昌硕，此造像十余年前所作，印于同时刊初、续二稿，俱废。今得第三稿，历时之久，其艰自知，雕虫岂可以小技观之也。乙酉九月，竹亭补记于海上。”而“不知老之将至”一印之边款，则录下全篇《兰亭序》。

在“缶庐”一印中，葆国表示治印不可以雕虫小技观之。而“不知老之将至”乃五十四岁时作品。人过天命之年，正是老之将至的时候，但将至而未至。此一阶段，人生阅历、学养已经丰富，精力尚亦饱满，应该是出“无上妙品”的时候。《竹亭印存》用上述两印作为起止，良有意焉。

治印入门易，自成一家难。葆国专攻圆朱文印，可谓难上加难。圆朱文印全凭字之结体与线之运动。于此两点，创新犹难。欣赏葆国之印作，无论是名章、闲章，还是边款，不但能欣赏到虚实相生的造型妙趣，亦可以从边款的只言片语中读到他的心灵。字如其人，文如其人，印亦如其人矣。读葆国的印，便觉得他是一个很安静的人。他的金石味，体现在冲虚淡泊上，他的笔墨情，蜿蜒在谦和冥想中。雕刀在他的腕底，柔软如羊毫；顽石在他的手上，被镂成精巧的故事。经过多年的坚守，多年的探求，葆国的圆朱文印，已是上承百家，自成气象了。

葆国五十六岁时，用寿山石刻了“吾日三省吾身”这枚闲章。粗粗看去，像一个小巧的博古架，放了些夏鼎商彝在上头，多而不杂。亦像是苏州拙政园中的一扇山窗，见着些盆花藤蔓，错落有致。我想，他的治印风格，于此可见端倪。

北宋南渡之后，江浙盛产文人。千年以来，书画印石大家，更是推陈出新，代不乏人。读葆国的印，如同读晚明的小品，于方寸之间见大天地。于寥寥数语中体会人间的万象。这样的艺术，是可以穿越时空的。

2010年8月8日于梨园书屋