着衣的玛雅
普拉多博物馆，马德里
1800—1808年 95cm×190cm 布面油画
这幅作品创作于《裸体的玛雅》之后。有种说法认为，当时的西班牙政府对《裸体的玛雅》不满，认为它过于色情和放荡，命令画家进行修改，但戈雅并未在原作上进行修改，而是重新创作了一幅人物的姿态、动作以及场景都完全相同的画作，只是让人物穿上了衣服而已。也有说法认为，这两幅作品都是受首相曼努埃尔·戈多伊的委托而创作的，他是一个狂热的、爱好女色的人，甚至专门建立了收集女性裸体绘画作品的陈列室。在《裸体的玛雅》完成之后，他将其悬挂于陈列室的大门上，而后又在《着衣的玛雅》完成后将其悬挂于《裸体的玛雅》前方进行遮挡，并利用滑轮轨道，使后方的画作随时可以被拉出来欣赏。戈雅以完全真实的身体比例和实际尺寸来描绘裸体玛雅，没有任何宗教、神话或寓言的修饰，这在西方艺术史中尚属首例，因而被宗教法庭认定为“淫秽”。宗教法庭于1813年将两幅作品全部没收，直到1836年才将它们归还于圣费尔南多皇家艺术学院。
两幅作品相比，《着衣的玛雅》中人物和沙发所占的画面比例更大，似乎要冲破画框，显得人物更加肆无忌惮，尽管添加了衣服，但明目张胆藐视权威的情绪却愈发强烈。另外，《着衣的玛雅》对于透明度的处理相对要更为细致，色调的层次也因加入了带有色彩感的服饰而更加丰富，包括画家对背景沙发的色彩也进行了一定的调整，使之与服饰的颜色搭配得更为协调。
在服饰的包裹下，人物的线条反而显得更加柔和，黄色、黑色和粉色的衬托塑造出更加丰富完整的色彩体系。与《裸体的玛雅》相比，人物表情也更加大胆外露。
与《裸体的玛雅》相比较，这一版中人物脚部的位置和朝向都发生了一定的变化，尖尖的鞋头令画中的人物形象更具有攻击性，也展现出另外一种尖锐的女性魅力。
画中对于人物下方沙发的处理较为低调，色彩也比较暗沉。人物着衣之后亮度会产生一定程度的降低，为了凸显出人物形象，其周围环境也要随之调整。
着衣的玛雅 多位艺术家
1865年 蚀刻版画 31.4cm×44.7cm
普拉多博物馆，马德里
为了表达对戈雅的纪念和崇敬，多位艺术家于1865年联合制作了这幅作品。
